Napoléon III, Yeni Paris'in Korkusunu Gizlemek İçin Fotoğrafı Propaganda Olarak Nasıl Kullanıyor?

Napoléon III, Yeni Paris'in Korkusunu Gizlemek İçin Fotoğrafı Propaganda Olarak Nasıl Kullanıyor?
Vincennes'deki İmparatorluk akıl hastanesinin hastaları, İmparator Napoléon III'ü kutluyor. Charles Nègre, [15 Ağustos. Vincennes'deki İmparatorluk Sığınma Evi], 1858. Metropolitan Sanat Müzesi.

1848'den 1870'e kadar Fransa'nın hükümdarı Louis-Napoléon Bonaparte, "tüm Avrupa'da fotoğrafçılığın en hevesli destekçisi”. Kütüphanelerini sayısız fotoğrafla doldurdu. köprüler, parklar, ordu kampları, demiryolları, ve saraylar. Bu yapılar onun en önemli başarılarıydı ve onları kutlamak için bir grup fotoğrafçı görevlendirdi.

İlk kez 1839'da halka açık bir şekilde sergilenen fotoğraf, modern, bilimsel bir harikaydı - gerçekçiliği, doğruluğu ve doğruluğu 19. yüzyıl izleyicilerini hayrete düşürdü. 1850'lerde, bu dernekler onu bir temel propaganda aracı. Tıbbi fotoğrafçılık bile politik hale geldi.

Yine de, fotoğrafçı Charles Nègre'nin Asile impérial de Vincennes - Louis-Napoléon tarafından kurulan işçiler için bir nekahet hastanesi - cesetleri siyasallaştırmak köprülerden daha zordu. Ampütasyonla engellenmiş ve tifo ile enfekte olmuşİltica hastaları Louis-Napoléon'un kendi kendini yücelten propagandasına kolayca uymuyordu. Resmi onayı almak için Nègre, rahatsızlıklarını sansürlemek zorunda kaldı.

İlerlemeyi vurgulama

Paris'teki gecekondu mahallelerinin bir fotoğrafı.
Charles Marville, Haut de la rue Champlain (vue à droite ödülü), 1877-1878. Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Louis-Napoléon, sıkışık, çökmekte olan ve suçla dolu bir başkenti miras aldı. Paris'in bir milyon sakini, devasa, yoğun bir şekilde paketlenmiş binalardan oluşan bir arapsaçında yan yana gıdıklanıyordu. Louvre'un avlusunda bir gecekondu bile vardı.

Paris'i modernleştirmek pratik faydalardan daha fazlasını vaat ediyordu: "İkinci bir Augustus olmak istiyorum", yazdı Louis-Napoléon, 1842'de, "Augustus… Roma'yı mermerden bir şehir yaptığı için". Zafer anlamına geliyordu. Bu yüzden, eski gecekonduları yıkması için acımasızca verimli bir yönetici olan Baron Haussmann'ı tuttu.

Paris'teki bir inşaat sahasının fotoğrafı.
Delmaet & Durandelle, [Paris'teki Şantiye], yaklaşık 1866. Dijital görüntü, Getty'nin Açık İçerik Programından alınmıştır. Getty


InnerSelf'ten En Son Haberleri Alın


Şehir bir şantiye haline geldi. Charles Marville'in fotoğrafları gecekondu mahallelerinin sefaletini, dönüşümlerinin kaosunu ve yeniden doğuşlarının manzarasını kaydediyor. Binlerce adam bir inşaat ordusuna alındı ​​ve bu yeni "onur alanı"Ulusun zaferi ve gücü giderek artan lideri için.

Charles Marville, [Rue de Constantine], yaklaşık 1865.
Charles Marville, [Rue de Constantine], yaklaşık 1865.
Metropolitan Sanat Müzesi

Aralık 1851'de Louis-Napoléon, İkinci Cumhuriyet'i devirdi ve kendisini İmparator Napoléon III yaptı. Liberal demokrasinin yerini popülist otoriterlik aldı. Telafi etmek için, Napoléon III bir ilerleme ve iyilik sözü verdiözellikle işçi sınıfı için - onun ifadesiyle: "çalışanlar ve acı çekenler bana güvenebilir". İktidarının meşruiyeti, inanılmasına bağlıydı. Aksine herhangi bir kanıt, onu, özellikle isyankar Parisli işçiler açısından gerçek bir tehlikeye attı. Gibi bir yorumcu koydu: “İnşaat ticaretine bir hafta ara verilmesi Hükümeti korkutur”.

Napoléon III ve bakanları, fotoğrafçıları bu ipte yürümesine yardım etmeleri için çağırdı. Ek olarak Marville, görevlendirdiler Édouard Baldus Louvre'un yenilenmesini kaydetmek için, Auguste Hippolyte Collard Paris'in yeni köprülerini belgelemek ve Delmaet ve Durandelle şehrin yeni opera binasını sergilemek için. Fotoğrafları, somut bir ilerleme kanıtı sunuyordu.

Napoléon III Yeni Paris'in Korkusunu Gizlemek İçin Nasıl Propagandayı Kullandı?
Auguste Hippolyte Collard, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865.
Milli Kütüphanesi de France

Collard'ın yeniden inşa edilen Point du Jour köprüsüne bakış açısı, konunun insanüstü ölçeğine ve temiz geometrisine yaptığı vurguyla tipiktir. Diğer fotoğrafçılar Napoléon III'ün köprülerini Roma su kemerleri ile onaylayarak karşılaştırdı - Collard bunun yerine yapıyı inşa eden işçilerle karşılaştırıyor. Minik bedenleri, "İskele labirentinde hapsolmuş”, Görsel olarak imparatorluk" N "damgalı köprünün hakimiyetindedir ve Napoléon III'ün başarısının somut bir eseri. Fotoğrafın siyasi mesajı açıktır: kitleler için çalışmak, İmparator için zafer, Fransa için modernite.

Engelliliği gizlemek

Yine de, III.Napoléon'un içişleri bakanının bildiği gibi, "endüstrinin yaraları savaş gibi" ve Paris'in yeniden inşası da "şanlı savaş yaralı”. 1855'te III.Napoléon, iyileşen bir tımarhanenin inşası inşaat çalışmaları sırasında yaralanan işçilere bakmak.

Charles Nègre fotoğraf çekmek için 1858 civarında akıl hastanesini ziyaret etti binaları, hastaları ve personeli. Para kazanmak için Nègre parti çizgisine ayak uydurması gerektiğini biliyordu. Yine de, karşılaştığı bedenler, III.Napoléon'un kendi kendini büyütmesi için savaşta yaralanmış ve popülist iyiliksever imajına yalan söylüyordu. Nègre'nin meydan okuması, Napoléon III'ün suçluluğunu ifşa etmeden onların çektikleri acılara gösterdiği ilgiyi kutlamaktı.

Nègre albümüne, sığınma kurumunun hastalarının ve personelinin hayırseverlerine saygılarını sunmasıyla başladı. (Bu makalenin başındaki resme bakın.) Nègre, hastaları, dikkatimizi Napoléon III'ün mermer büstüne çekmek için açılı, merkeze yerleştirilmiş ve münferit yüzleri ve sağduyulu bastonları kesintisiz bir bütün halinde harmanlayan hastalardan uzakta, iki geometrik blok halinde organize etti. Collard'ın köprüsüne benzer bir insanüstü yapı içinde. Köprü ilerlemeyi sembolize ederken, bu birleşik bedenler kütlesi bir sosyal uyum metaforu sunar ve "ulusal minnettarlık"İmparatora doğru.

Diğer fotoğraflarda Nègre, sığınma evinin modern mimarisine ve verimli personeline odaklandı. Hastalar gösterilir yemek, oynamak ve okumaksanki tatildeymiş gibi. Nègre tıbbi bakımı yalnızca bir kez göstermeye cesaret etti, ancak o zaman bile hastanın ortadan kaybolacak kadar sıkı bir şekilde bandajlanmasını sağladı. Napoléon III'ün yardımseverliğinin görünürlüğü, deneklerinin hastalıklarının ve sakatlıklarının görünmezliğine bağlıydı.

1850'lerde fotoğrafçılık tipik olarak hastalıkları gizlemek yerine keşfetmek için kullanıldı. İngiltere'de Dr Hugh Diamond, gizli teşhis ipuçlarını yakalamak için fotoğrafın en küçük detayına güvendiği için "çılgın" hastalarını fotoğrafladı. Tedavi sırasında, hastalara bu portreleri gösterdi, ortamın doğal doğruluğuna inanarak ve yeniliği tutuklayarak kendi hastalıklarını fark etmeleri için onları sarsmak.

Nègre, siyasi baskı altında ortaya çıkan bu tıbbi fikir birliğinden kurtuldu ve yetersiz mali durumu onu devlet sübvansiyonu için çaresiz bıraktı. Bize III.Napoléon hakkında çok şey anlatmaya çalışan fotoğrafları, akıl hastanesinin hastaları hakkında bize çok az şey anlatıyor. Köprü veya hastane fotoğrafları bile asla tarafsız değildir: Fotoğrafçının yaptığı seçimlerin bir dokusudur. Tek bir gerçeği söylemeyi seçen fotoğrafçılar, diğer pek çok şeyi gizleyebilir.Konuşma

Yazar Hakkında

Sanat Tarihi Öğretim Üyesi Samuel Raybone, Aberystwyth Üniversitesi

Bu makale şu adresten yeniden yayınlandı: Konuşma Creative Commons lisansı altında. Okumak Orijinal makale.

enafarzh-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

InnerSelf'i takip et

facebook-icontwitter-ikonrss-ikon

E-posta ile son alın

{Emailcloak = off}

EDİTÖRLERDEN

InnerSelf Bülten: Ekim 18, 2020
by İç Kadro
Bu günlerde mini balonlarda yaşıyoruz ... kendi evlerimizde, işte ve toplum içinde ve muhtemelen kendi zihnimizde ve kendi duygularımızla. Ancak, bir balonun içinde yaşamak ya da biz gibi hissetmek…
InnerSelf Bülten: Ekim 11, 2020
by İç Kadro
Hayat bir yolculuktur ve çoğu yolculukta olduğu gibi, iniş ve çıkışlarıyla birlikte gelir. Ve tıpkı günün her zaman geceyi takip etmesi gibi, kişisel günlük deneyimlerimiz karanlıktan aydınlığa ve ileri geri gider. Ancak,…
InnerSelf Bülten: Ekim 4, 2020
by İç Kadro
Hem bireysel hem de toplu olarak neler yaşarsak yaşayalım, çaresiz kurbanlar olmadığımızı unutmamalıyız. Kendi yolumuzu çizme ve hayatlarımızı ruhsal olarak iyileştirme gücümüzü geri alabiliriz ...
InnerSelf Haber Bülteni: Eylül 27, 2020
by İç Kadro
İnsan ırkının en büyük güçlerinden biri esnek olma, yaratıcı olma ve kalıpların dışında düşünme becerimizdir. Dün ya da önceki gün olduğumuzdan başka biri olmak. Değiştirebiliriz...…
Benim İçin İşe Yarayan: "En İyisi İçin"
by Marie T. Russell, İçsel
"Benim için işe yarayan" ı paylaşmamın sebebi, sizin için de işe yarayabilir. Tam olarak benim yaptığım şekilde değilse de, hepimiz benzersiz olduğumuz için, tutum veya yöntemin bazı farklılıkları pekala bir şey olabilir ...