püre 9 17

M*A*S*H olarak stilize edilen MASH, 4077'lerde Kore savaşının dehşetine karşı 1950'nci Mobil Ordu Cerrahi Hastanesi'ndeki bir grup tıbbi uyumsuzluğun öyküsüdür. Dizi, Eylül 11'den 1972'teki son bölüme kadar 1983 sezon sürdü.

Başlangıçta, Alan Alda'nın canlandırdığı esprili ama empatik Benjamin “Hawkeye” Pierce ve Wayne Rogers'ın canlandırdığı ölü “Trapper” John McIntyre olmak üzere iki ordu cerrahına odaklanmıştı.

Gösterinin bir oyuncu kadrosu vardı ve farklı bölümler genellikle öne çıkan karakterlerden birine odaklanacaktı.

Uysal Onbaşı “Radar” O'Reilly, kılık değiştirmiş Onbaşı Klinger, uysal Yarbay Henry Blake ve dindar Peder Mulcahy vardı. Binbaşı Frank Burns ve Binbaşı Margaret “Hot Lips” Houlihan'ı birbirine bağlayan antagonistler, Hawkeye ve Trapper için folyolardı, ancak bazen bazı bölümlerde de ana karakterlerdi.

Kendisi bir romandan uyarlanan 1970 filmine dayanan MASH, Kore Savaşı sırasında geçen bir “kara komedi” olarak tasarlandı.


kendi kendine abone olma grafiği


O zamanlar Vietnam'da şiddetlenen savaşın gerçekten ince örtülü bir eleştirisiydi.

Şovun yaratıcıları, bir Vietnam savaş komedisi yapmaktan kurtulamayacaklarını biliyorlardı. Vietnam'ın gaddarlığını gösteren sansürsüz haber yayınları, artık giderek acımasızlaşan savaştan bıkmış olan Amerikan halkına doğrudan iletildi.

Diziyi 20 yıl önce ayarlamak, yaratıcıların eleştirilerini tarihsel bir perspektifin arkasına gizlemelerine izin verdi - ancak çoğu izleyici gerçek bağlamı anladı.

Savaş karşıtı bir durum komedisi

Vietnam savaşının eleştirisi olarak başlayan şey, kısa sürede tüm savaşlar için bir eleştiriye dönüştü.

Birçok bölümde, izleyicilere hattaki savaşta kaybedilen hayatların dehşeti ve hattın gerisindekilerin karşılaştığı korku ve travma hatırlatılacaktı.

Bunun hangi savaş olduğu önemli değildi, MASH tüm savaşların aynı olduğunu, parçalanmış hayatlarla dolu olduğunu söylüyordu.

Bu mesajı komedide gizlemek, yaratıcıların onu geniş bir izleyici kitlesi için lezzetli hale getirmenin yoluydu.

İlk sezonlar, çoğunlukla dizinin ortak yaratıcıları Larry Gelbart ve Gene Reynolds'un komedi geçmişine sahip olması nedeniyle, onlara farklı bir sitcom hissi veriyor.

Beşinci sezonun sonunda her iki reklam öğesi de ayrıldığında gösteri daha dramatik bir hal aldı.

Özellikle, Alda yazıya daha fazla dahil oldu ve komedi unsurlarını yumuşatarak daha dramatik bir yöne götürdü. Bu aynı zamanda birçok ikincil karakterin değişmesine de yansıdı.

Şakacı, şakacı Trapper'ın yerini ahlaki ve profesyonel BJ Hunnicutt, mırıldanan Frank Burns'ün yerini iddialı Charles Winchester, özlü Henry Blake'in yanıltıcı Sherman Potter ve Radar'ın sekizinci sezondan sonra tamamen yokluğu aldı. Serinin sesi belirgin bir şekilde Hawkeye odağını aldı.

1975'te Vietnam savaşı sona erdiğinde, gösterinin tonu da değişti. Daha az politik hale geldi ve daha çok bireysel karakterlerin ikilemlerine odaklandı. Gülme izi yumuşatıldı. Ancak bu, gösteriyi daha az popüler hale getirmedi.

Seyirciler Hawkeye ve Trapper/BJ'nin anarşik anti-otoriterliğine şiddetle tepki verdiler.

Neredeyse tüm karakterler savaş karşıtı, Amerikan halkının Vietnam savaşına karşı hissettiği artan düşmanlığı ve Vietnam sonrası genel olarak savaş yorgunluğunu yansıtıyor.

En vatansever karakterler olan Frank ve Hot Lips bile bazen savaşın tüm acılara ve ölüme değip değmediğini sorguladı. Ve dizi, insanlara kullanılan mizahın kavga edenlere saygısızlık etmek için değil, dahil olanlar tarafından travmayla başa çıkma mekanizması olduğunu hatırlattı.

Zamansız bir klasik

Bu, modern duyarlılıklarla bakıldığında şovda sorun olmadığı anlamına gelmiyor.

Çağdaş izleyiciler, dizide ele alınan karakterlerin ve sorunların bazı temsilleriyle ilgili sorunlar bulacaktır. Onbaşı Klinger bugün çekişmeli olarak görülecekti. Kadın kıyafetleri giyme konusundaki tutkusu, trans olduğu ya da drag ile ilgilendiği için değil, “Bölüm 8” veya akıl sağlığı, taburcu olmaya çalıştığı içindi.

Kadın karakterlerin çoğu, iki boyutlu romantik ilgi alanlarına veya arka plan karakterlerinden biraz daha fazlasına indirgendi.

Önemli bir tekrar eden rolle rol alan tek kadın “Hot Lips” Houlihan'dı, ancak takma adından da anlaşılacağı gibi, genellikle cinselleştirilmiş mizahın poposuydu.

Bu, kablo ve akış hizmetlerinde aldığı sürekli yeniden çalıştırmalarda popülaritesini koruyan gösteriyi durdurmadı.

MASH, zamanının bir ürünüydü, ancak savaşın saçmalığına ilişkin temaları evrenseldir. Bir TV programından daha fazlası oldu: Savaştan bıkmış izleyiciler için ortak bir katartik deneyim.

Kalbinde, zorluklar karşısında gülmek için mizahı kullanan işlevsiz karakterlerin eklektik karışımı var. MASH'ı zamansız bir klasik yapan şey budur

Yazar hakkındaKonuşma

Daryl Kıvılcımları, Kıdemli Öğretim Görevlisi (Medya Çalışmaları ve Prodüksiyon), Güney Queensland Üniversitesi

Bu makale şu adresten yeniden yayınlandı: Konuşma Creative Commons lisansı altında. Okumak Orijinal makale.