bir fabrikada çalışan genç kız
Lewis W. Hine tarafından Mollohan Mills, Newberry, SC'de küçük bir eğiricinin fotoğrafı: “Bir gazi gibi 'böceklerine' bakıyordu, ama ben fotoğrafı çektikten sonra gözetmen geldi ve acıklı bir özür dileyen bir ses tonuyla şunları söyledi: , 'Az önce içeri girdi.' Sonra bir dakika sonra bilgiyi tekrarladı. Değirmenler 'yeni gelen' veya 'kız kardeşe yardım eden' gençlerle dolu görünüyor. Ulusal Çocuk İşçiliği Komitesi/Kongre Kütüphanesi

"Fotoğraf en iyi ihtimalle küçük bir sestir, ancak bazen bir fotoğraf veya bir grup fotoğraf farkındalık duygumuzu cezbedebilir." -

(W. Eugene Smith, Paris: Fotopoche)

Adaletsizlikleri tasvir etmek yeni bir şey değil. XNUMX. yüzyılın başından günümüze kadar pek çok fotoğrafçı iz bırakma kaygısı taşımıştır. Ama bir fotoğraf aracılığıyla dünyayı değiştirmeye, hatta daha iyi bir yer haline getirmeye çalışabilir miyiz?

Kaç fotoğrafçının değişim ihtiyacına bizi ikna etmek için görüntülerini kullanmaya çalıştığını bilseniz şaşırırsınız. Bu durumlarda fotoğraf, düzeltmeler yapmak, belirli durumları ifşa etmek ve bir tepki uyandırmak içindir.

Dünyadan ütopyaya

“Belgesel fotoğraf” terimi, dünyayı yansıtmak, gerçeklere saygı duymak ve gerçeği aramak amacıyla yapılan görüntüleri ifade eder. Belgesel fotoğraf, bir olayı doğrulayan, belgeleyen ve gerçeği yakınlaştırma yeteneğine dayanan bir görüntüdür. Bu, belgesel fotoğrafçılığın tüm gerçeği gösterdiği anlamına gelmediği gibi tek fotoğrafik olasılık da değildir. Üstüne üstlük, bu fotoğrafların yayılması ve onlara meydan okuyacak bir izleyici kitlesine ihtiyacı var.


kendi kendine abone olma grafiği


Ütopik belgesel, belgesel fotoğrafçılığın bir yönüdür, ancak daha da ileri gider. Fotoğraflar yalnızca bir şeyi belirtmek, gerçeği göstermek için çekilmezler, aynı zamanda bir görüntünün potansiyel ikna yeteneğine, dünyayı iyileştirmeye yönelik ikna gücüne de güvenirler.

Bir fotoğraf bizi nasıl bu kadar etkileyebilir? Bir yandan, fotoğrafın mekanik bileşeni (kamera) algılanan gerçekleri daha inandırıcı kılar. Öte yandan, fotoğraf sosyal olarak diğer sanat araçlarından daha doğru kabul edilir. Fotoğrafçı, resmedilen özneye benzetilerek doğrulukla eşanlamlı olacak bir görüntü elde ederek gerçeğe odaklanır. Ayrıca, söz konusu görüntüyü yakalamak için fotoğrafçının bir görgü tanığı olması, yani orada olmaları gerektiğine dair başka bir fikir daha var.

Belgesel fotoğrafçılığın başlangıcı

Bir kamera ile üretilen ilk görüntüler yaklaşık iki yüzyıl önce elde edildi. Fotoğraf en başından beri belgesel olmak, gerçeğe yaklaşmak ve gerçekleri temsil etmek ile sanatsal olmak, duyguları ifade etmek ve sahneler oluşturmak arasında gidip geldi. Başka bir deyişle, gerçek veya güzellik.

Bununla birlikte, fotoğrafta belgesel niyeti, XNUMX. yüzyılın sonları ve XNUMX. yüzyılın başlarına kadar ortaya çıkmadı. Her şey New York'ta başladı, Yakup Ağustos Riis (1849 - 1914) ve Lewis selamı (1874-1940). Her ikisi de belirli eşitsizlikleri değiştirmek için onları vurgulamak nihai amacı ile sosyal temaları fotoğrafladı. O yıllarda sanayileşmiş bir topluma geçişin büyük eşitsizlikler yarattığını anlamak önemlidir.

bir apartmanda yaşayan sardalye gibi sıkışmış işçiler
How the Other Half Lives için Jacob Riis'in fotoğrafı: 'Bayard Street Tenement'te Pansiyoncular, Spot Beş Cent.'
Vikipedi

1890'da, gerçekleri anlatmak için yazılı sözcüklerin sınırlarının farkında olan Danimarka asıllı bir göçmen olan Jacob A. Riis, kentsel göçmenlerin savunmasızlığını ve yaşam koşullarını göstermek için fotoğraflar çekmeye başladı.

Birkaç yıl sonra New York'ta yayınladı Diğer Yarım Nasıl Yaşar?. kitap son derece önemli ve yol açtı şehrin daha az tercih edilen bölgelerinde kentsel reform, örneğin oyun alanları veya bahçelerin oluşturulması ile.

XNUMX. yüzyılın başında, kendisini bir kamerayla “duyduran” ilk sosyolog olan Lewis Hine, Ellis Adası'na gelen göçmenler, nasıl olduğunu gösteriyor yeni bir hayata adapte oldular. Ancak en önemli eserleri madenlerde ve tekstil fabrikalarında çocuk işçiliği. Sayesinde bu görüntüler Çocuk İşçiliği Koruma Yasasını destekleyebildi.

Bu reform niyeti, 1930'larda ABD'de de Çiftlik Güvenlik İdaresi - 1929 kazasının neden olduğu acıyı hafifletmek amacıyla Roosevelt yönetimi sırasında onaylanan bir dizi reform ve sübvansiyon. yardım. dorothea lange, Yürüteç Evans ve Margaret Bourke-Beyaz, diğerleri arasında dikkate değerdir.

Belgesel fotoğrafçılıktan foto muhabirliğine

İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra belgesel fotoğrafçılık canlılığının bir kısmını kaybetti. Bununla birlikte, foto muhabirliği ilkelerini benimsedi ve büyük bir başarı yakalayan resimli dergiler, insanların ilgisini çeken konular yayınladı.

Sebastiao Salgado (Brezilya, 1944) yüzyılın sonlarında dikkat çeken fotoğrafçılardan biriydi. Başlıca çalışması, sürgün, göç, ağır çalışma koşulları veya belirli toplulukların sefalet durumları yaşayan insanların acılarını tasvir etmeye odaklandı. Batı dünyasına bakışlarımızın düşmediği yerlerde hayatın nasıl olduğunu gösteriyor. İspanyol Gervasio Sánchez, uzun soluklu projesiyle Mayınlanmış Hayatlar, ve James Nachtwey, Afganistan'daki çalışmaları ile bu alana önemli katkılarda bulunanlardır.

Günümüzde aynı kaygılarla çağdaşlarını dünyayı değiştirmeye ve vicdanları harekete geçirmeye ikna etmeye çalışan fotoğrafçılar var. Ayrıca belgesel fotoğrafların pek çok olasılık sunabileceği ve belirli bir formüle tabi olmadığı da zaten kabul görmektedir.

Yirminci yüzyılın sonundan bu yana, fotoğrafların iletişim kapasitesine duyulan aynı güven her tanımda yer alsa da, fotoğrafta 'belgesel' kelimesinin anlamı gelişmektedir.

Tepkileri iyileştirmeyi ve teşvik etmeyi amaçlayan belgesellerin geçerliliğini ve güncelliğini koruduğu söylenebilir. Hala reform yapmak ve çağdaşlarını dünyayı daha iyi bir yer yapma ihtiyacı konusunda ikna etmekle ilgilenen ve belgesel fotoğrafçılığın bu amaca adanması gerektiğine hâlâ inanan fotoğrafçılar var. Kısacası ütopyadan vazgeçmediler.

Ancak nerede bir fotoğrafçı varsa, o görüntüleri belge olarak tanıyan, okuyabilen, anlamlandırabilen ve ona göre hareket eden bir izleyici kitlesi de olmalıdır.

Açıkçası, her kişiye ve o sırada yaşadıkları yaşam anına bağlı olacaktır. Hepimiz aynı şekilde etkilenmeyeceğiz. Bununla birlikte, bireyler olarak, nihayetinde bu fotoğrafların bize meydan okuduğunu hissedersek ve birazcık da olsa duygulanırsak, çok iyi şeyler yapabiliriz.Konuşma

Yazar hakkında

Beatriz Guerrero Gonzalez-Valerio, Fotoğraf ve Estetik Profesörü, Üniversite CEU San Pablo

Bu makale şu adresten yeniden yayınlandı: Konuşma Creative Commons lisansı altında. Okumak Orijinal makale.