Madame Tussauds Berlin'deki Beatles'ın balmumu figürleri gençliklerindeki pop yıldızlarını temsil ediyor; hayatta kalan iki üye Paul McCartney ve Ringo Starr 80'li yaşlarında. (Shutterstock)

Pop müzik uzmanı Simon Reynolds, 2011'de zaten pop kültürünün kendi geçmişine olan hayranlığını gözlemliyordu ve şunu belirtiyordu: "Pop çağında yaşıyoruz. retro için çılgına döndü ve anma için çıldırdı".

Reynolds'a göre geçmişe olan bu takıntı, pop müzik kültürünün sonunu getirme potansiyeline sahip: "Müzik kültürümüzün geleceği için en büyük tehlike... geçmişi olabilir mi?" diye soruyor.

Reynolds'un endişelerini dile getirmesinden bu yana geçen yıllarda durum düzelmedi. Önceki onyılların popüler müziğine olan saplantımız, özgünlüğü boğarak geleceğimizi tehdit ediyor.

Kayıt teknolojisi ve şimdi de yapay zeka ve makine öğrenimindeki daha yeni gelişmeler sayesinde, kendimizi giderek daha fazla, pop müziğin geçmişinin hayaletlerinin peşini bırakmayan, hayaletimsi bir şimdinin içinde buluyoruz.

Hayalet varlığı

Bu tür bir perililik kaygıyı tetikleyebilir. Fransız filozof Jacques Derrida'nın çalışmalarından kaynaklanan teorik bir kavram olan hauntoloji daha sonra ortaya çıktı. eleştirmen Mark Fisher tarafından müzikolojiye uygulandı. Hauntology hafıza, nostalji ve varlığın doğası ile ilgilidir. Şimdiki zaman asla basitçe "şimdi" değildir ve kültürel geçmişimizin kalıntıları her zaman oyalanır veya geri döner.

Edebiyatta, folklorda ve popüler kültürde hayalet, bir şeyin veya birinin artık var olmayan geçmişinden gelen varlığıdır. O halde hayalet geçmişten mi yoksa şimdiki zamandan mı geliyor? Hayaletbilimin ısrarla vurgulayacağı gibi, bir hayalet paradoksal olarak aynı anda her ikisidir.

Kasım 2023'te pop fenomeni Beatles, "yeni" bir şarkı yayınladı:Şimdi ve Sonra.” Hem hayranlardan hem de eleştirmenlerden coşkulu tepkiler aldı ve kısa sürede Amerika Birleşik Devletleri ve Birleşik Krallık'ta listelerin zirvesine çıkarak 2023'ün en hızlı satan single'ı oldu.Beatles'ın 2023'teki şarkısı "Now and Then".

Şarkıda, merhum John Lennon'un, 1970'lerin sonlarında, 1980'deki cinayetinden sadece birkaç yıl önce evinde yaptığı bir demo kaydından kurtarılan bir baş vokal parçası yer alıyor. Şarkı aynı zamanda merhum George Harrison'ın arşiv gitar parçalarını da içeriyor.

Hayatta kalan iki Beatles, Paul McCartney ve Ringo Starr, yeni bas, davul, vokal ve gitar bölümlerine katkıda bulundular (hatta McCartney, Harrison'ın sesini ve stilini taklit eden slayt gitar solosu bile çaldı) ve yapımcı Giles Martin (efsanevi Beatles yapımcısı George Martin'in oğlu) diğer ikonik Beatles şarkılarından alınmış bir yaylı aranjman ve arka plan vokallerinden oluşan bir duvar halısı sağladı.

“Şimdi ve Sonra” aynı zamanda üretiminin teknolojik gelişmişliği ve özellikle de bilgisayar kullanımı nedeniyle de kutlandı. yapay zeka. Bir kayıttaki insan sesi ile diğer sesler arasındaki farkı anlayabilen bir yazılım kullanılarak Lennon'ın sesi izole edildi ve yeniden canlandırıldı; böylece McCartney ve Starr, uzun süre önce ölen grup arkadaşlarıyla birlikte performans sergilemelerine olanak tanıdı.

Son şaheser

"Şimdi ve Sonra", "yeni" bir Beatles şarkısı olmasının yanı sıra muhtemelen grubun son şarkısıdır: yeniden canlandırılacak eski kayıtlar kalmamıştır ve McCartney ve Starr'ın ikisi de seksen yaşındadır.

Gerçekten de müzik eleştirmenlerine göre Guardian'den Alexis Petridis'e göre "Şimdi ve Sonra" duygusal açıdan tatmin edici bir "kapanma eylemidir." Beatles kataloğuna gerçek bir katkı olarak tek başına duruyor, grubun kariyerini tamamlıyor ve “Açıkça Beatles-y gösterenlerini kullanmaya asla tenezzül etmez".

Müzik muhabiri Jem Aswad, yazıyor çeşitlilik, “Şimdi ve Sonra”yı “acı tatlı final.” Aswad, şarkıyı "tamamlanmamış bir eskiz" olarak hafifçe eleştirirken, aynı zamanda daha fazla eleştirinin sadece yersiz ekşi üzümler olduğu konusunda ısrar ediyor ve bunun "grubun son bitmemiş parçasının tamamlandığını gösteren beklenmedik bir zevk" olduğu sonucuna varıyor. işletme."

Perili, hayalet gibi

Ancak Reynolds'un endişelerini yineleyen bazı eleştirmenler "Şimdi ve Sonra"yı kesinlikle daha az övgüye değer buldular. Josiah Gogarty'nin acımasız eleştirisi sürü dışı, şarkının "bizim varlığımızın bir işareti" olduğunu savunuyor kültürel kıyamet döngüsü" ve bunu "ölülerin uğultularını ve şıngırdamalarını çağıran bir seansa" benzetti.

Kayıt, sanki dinleyicilere şarkının yaşayan müzisyenlerin bir ürünü olduğuna dair güvence vermek istercesine, başlangıçta McCartney'nin saymasını ve sonunda Starr'ın bazı stüdyo sohbetlerini içeriyor.

Aynı zamanda, şarkı tüyler ürpertici bir şekilde yersiz ya da tarih dışı, geçmiş ile şimdiki zaman arasında bir yerde kalmış: tekinsiz, hayaletimsi bir şey, uzun süredir gelişmeyi bırakmış bir pop kültürünün kanıtı.

Geleceği sınırlamak

Sorun, "Şimdi ve Sonra" gibi şarkıların nostaljiyle dolu olması: geleceği tehdit ediyorlar ve yeni fikirlerin ortaya çıkma olasılığını sınırlıyorlar.

Fisher bu tür bir nostaljinin etkisinden korkuyordu:iptal edilmiş bir gelecek.” Böyle bir geleceği kolayca hayal edebiliyoruz, çünkü zaten onun içinde yaşıyoruz: inanılmaz derecede yıpranmış rock gruplarının hiç bitmeyen turnelerinin, eski filmlerin ve televizyon şovlarının sayısız yeniden başlatılmasının, vintage olan her şeyin fetişleştirilmesinin geleceği.

"Şimdi ve Sonra"yı mümkün kılan yapay zeka gibi en şaşırtıcı derecede ilerici teknolojik gelişmelerin bile gerici bir amaca, yani Beatles'ı yeniden diriltmeye hizmet ettiği ortaya çıktı.

"Now and Then"i cömert bir şekilde ele almak, düzenlemesini ve prodüksiyonunu şarkı sözlerinin anlamını yakalayan ve güçlendiren bir şey olarak görmek olacaktır: "Arada sırada seni özlüyorum... Bana geri dönmeni istiyorum." Bu şarkı sözleri, şarkının hayaletli ses ortamına akıllıca yansıtılan, hayalet bilimi tarafından teorileştirilen varlığı ve yokluğu akla getiriyor.

Daha az cömertçe, "Şimdi ve Sonra" bir kapatma eyleminden ziyade, pop müzikte devam eden geriye bakma eğilimini sürdürüyor. Geleceğimizle ilgili güvensizliklerimizin sonsuza kadar onun hayaletleriyle iç içe kalmamızı sağlayacağını gösteriyor.

Alexander Marangoz, Profesör, Müzikoloji, Alberta Üniversitesi

Bu makale şu adresten yeniden yayınlandı: Konuşma Creative Commons lisansı altında. Okumak Orijinal makale.